(…) "Parallèlement aux éditions, naturellement, il y a les manuscrits, plusieurs centaines, à un ou deux exemplaires, de tous formats. Marc Pessin invite les poètes à recopier leurs textes sur des feuilles qu'il a préparées à cet usage , certaines enrichies déjà par les empreintes (…) il multiplie les gravures, encres, peintures ou collages (…).
Marc Pessin ou le perpétuel éloge de la main. Il ne pouvait pas ne pas avoir ce projet de collaborer avec les poètes dans l'espace vivant du manuscrit : à l'époque des machines, le graveur est l'homme de l'immémoriale inscription, et l'inscription du poème, où chaque mot compte, chaque syllabe, le moindre blanc, où le langage se resserre afin de s'épanouir, est proche de l'inscription de la gravure. De même, Marc Pessin ne pouvait pas ne pas devenir calligraphe (quel poète n'a pas rêvé de l'être) ; cette activité qui de plus en plus le sollicite n'est-elle pas la fusion de toutes les autres, le verbe et l'empreinte non plus associés, mais réunis ? Marc Pessin se tourne en particulier vers l'Iran. Comme le chant que soulève et prolonge la flûte, la calligraphie n'est pas ornement, elle est la lumière des mots, elle est leur respiration jusqu'au silence."

Marc Pessin a réalisé environ 400 ouvrages à partir de manuscrits autographes, généralement tirés à quatre exemplaires, pour lui, le poète , les archives et l'exposition : "Il n'y a pas de vilaines écritures, de vilaines signatures, il n'y a rien de plus émouvant que l'écriture manuscrite d'un poète. Nombreux sont les poètes qui se sont livrés à ce jeu de l'intime et du dévoilement : René Char, Tahar Ben Jelloun, Andrée Chedid, Michel Butor, Miguel Angel Asturias, Jean-Pierre Chambon  … Marc Pessin possède une trentaine d'ouvrages calligraphiés par Jean-Claude Renard.

Marc Pessin est fasciné par la mécanique des fluides dont il s'inspire pour illustrer Le siècle et l'espace, un recueil de poèmes de Georges-Emmanuel Clancier.

"Poétique la mécanique des fluides ? Il n'y a rien de plus poétique ! Il s'agit d'étudier l'impact des ondes – quoi de plus poétique qu'une onde ? – créées sur l'eau par la projection d'aiguilles en bronze, sur les coques des bateaux ou des sous-marins.(…) Marc Pessin traite la forme géométrique et la ligne comme une sorte de déité capable de donner du monde et de la matière des lois toujours nouvelles : oui des lois vertigineuses (…). Qu'on y regarde de plus près, et on découvrira dans ce jeu des sphères et des masses un humour engageant et comme dévastateur. Marc Pessin est un virtuose, qui sait donner de l'inquiétude à l'abstraction."

Ces figures symétriques, remarquablement esthétiques, se retrouvent dans les admirables calligrammes qu'il a réalisés à partir des textes de Marguerite Yourcenar, Michel Butor, Jean Burgos, Léopold Sedar Senghor, Pierre Seghers, Michel Bernard…

"Votre calligramme d'Anna Soror est admirable, cette onde d'or sur fond de pourpre me semble traduire merveilleusement les mouvements du cœur." (Marguerite Yourcenar)

"Il racontait comment d'instinct, sa main avait parfaitement maîtrisé la calligraphie. Son enfance s'était passée à recopier les lettres des divers alphabets, et il avait ainsi acquis la puissance créatrice de chaque langue, pénétrant son essence par le geste. Il s'était exercé avec patience à ressembler au scribe plus profond que le ciel et la terre dont parle Champollion."

Sa fascination pour l'écriture, les signes, va jusqu'à lui faire inventer un nouvel alphabet "le pessinois" avec lequel il traduit des œuvres entières (comme la Bibliothèque de Babel de Borges). Lui seul peut l'écrire, lui seul peut le traduire.
Cet alphabet est d'une beauté plastique inouïe, à la fois signe et création plastique.
De nombreuses œuvres seront recouvertes, gravées par ce langage plastique et mythique.

"Sera-t-on surpris désormais, si l'œuvre de Marc Pessin, si bien située au carrefour de deux mondes – l'un plongeant ses racines au plus profond de son créateur et l'autre se nourrissant d'un environnement qui imprime en force ses marques –, ne donne pas à reconnaître quoi que ce soit mais donne à connaître, peut-être aussi à se connaître ? Car les formes et les forces émanant de ces deux mondes venant à se conjuguer, c'est un monde vraiment nouveau qui est ainsi engendré, un monde qu'il serait vain de rapporter à ce que l'on connaît déjà. Rien à quoi se raccrocher, en effet : ni figurations qu'on pourrait identifier, ni évocation de formes rassurantes, ni jeux de couleurs propres à remplacer librement figures et formes, ni même transposition de quelque expression ou de quelque impression dominante. Rien de connu ou qui puisse du moins se rapprocher de quelque chose de connu ; tout reste à découvrir. Sans doute est-ce par là que l'œuvre de Marc Pessin se fait poésie au sens où l'entendait Saint-John Perse : non point art d'embaumeur ni de décorateur, mais bien puissance et novation qui déplacent les bornes…
Les chemins qui sont les siens, au reste, ne sont pas chemins de nulle part. Et il se pourrait bien que, déréglant le temps des horloges, ils nous emmènent loin, bien loin de toute finitude. De l'aventure qu'ils ne cessent de nous proposer, balisée de tant et tant de signes, peut-être ne reviendrons-nous pas meilleurs et plus sages, comme l'eût souhaité le philosophe, mais à coup sûr – et c'est merveille – plus tout à fait les mêmes."